在香江这个新闻媒体异常发达的地方，在全世界已经或者即将进入信息化时代的时候，李蕉城的名声，在短短的一两个月内，就已经臭遍了全球的华人世界。
整个春节期间，几乎就没有人来深水湾的李家大宅拜年，即便是多年老友，打个电话，也都是简简单单说两句，就挂起电话了。
而李蕉城这段时间也改变了自己的每日生活作息，他起床也提前了一小时。只有这个时候，他去旁边的高尔夫球场挥杆，才没有其他人。
在香江这个非常传统的华人社会里，可以说，这位李生已经达到了深度社会化死亡的程度。
可惜，小季同志这段时间都不在香江。
1月20日，季宇宁出席了在洛杉矶好莱坞希尔顿酒店举行的第47届北美电影金球奖颁奖典礼。
电影《生于7月4日》和《为黛西小姐开车》成为本届金球奖的两大赢家。
电影《生于7月4日》获得剧情类最佳影片，剧情类最佳男主角，最佳导演，最佳编剧四项大奖。
而电影《为黛西小姐开车》，则获得了音乐喜剧类最佳影片，音乐喜剧类最佳男主角和最佳女主角三项大奖。
电影《为黛西小姐开车》改编自季宇宁1985年以前在北美创作的第1部话剧。而这部话剧是1987年在北美百老汇进行的首演。
前世这部话剧曾经获得北美的普利策戏剧奖。但这一世，这部话剧的作者小季同志并不是北美公民，所以他这部话剧没有资格入围并获得这个相当于“戏剧界的奥斯卡奖”的普利策戏剧奖。
获得音乐喜剧类最佳女主角的，是已经80岁的杰西卡坦迪。
这位杰西卡是着名的百老汇舞台剧演员，号称是现在的百老汇第一夫人。
《为黛西小姐开车》这个剧本，无论是话剧，还是电影，都是由她来主演的，因此她跟季宇宁这个原创作者很熟悉，她也很感激季宇宁的这个作者。
《为黛西小姐开车》这个舞台剧剧本的成功，也让季宇宁动起了百老汇的念头。
他现在在欧美的电影，电视，流行音乐，古典音乐等方面都卓有建树，但是在戏剧界，却是名不见经传。
北美的演艺界还是有歧视链的，这跟国内差不多。这个歧视链就是，百老汇的戏剧演员，在好莱坞的电影演员之上，而电影演员则又在电视演员之上。
其实北美的百老汇的收入，一点儿都不低。这一点，跟国内完全不同。国内的话剧界，像人艺，每年的收入很低的，但北美不一样，百老汇可以在北美演出，很有市场，票价昂贵，而且还可以在欧洲以及世界各地演出。
一出有名的舞台剧，它的前几轮首演，最终的收入，并不会比好莱坞的那种大片少多少。
季宇宁在80年代初完成的这部《为黛西小姐开车》的话剧剧本，故事内容很简单，反映的社会情况也是很普遍，乍看起来并不出彩，但是这部话剧首演以后，却是非常感人，这部话剧本身就是以质朴平实为特点的，所以他第1部话剧剧本还是很轰动的。
虽然他的这个话剧剧本，最终没有获得托尼奖的最佳话剧奖，但是这个话剧的主要演员却获得了托尼奖。
另外，他这个剧本也没有获得普利策奖，但那仅仅是他这个作者的国籍问题。
季宇宁准备顺势再创作一个舞台剧的剧本。
他看中了前世90年代末百老汇最出名的舞台音乐剧，那部《妈妈咪呀》。
这个音乐剧的名字和主要歌曲，来自于瑞典70年代那个着名的阿拉乐队的歌曲。
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